# 09|细节打磨:如何设计出令人过目不忘的细节? 你好,我是涵柏。欢迎你跟我继续学习写作。 今天,我们从一部纪录片的解说词讲起。你还记得吗?2012年,有一部纪录片走红了,它就是《舌尖上的中国》。该纪录片以食物为线索,以中国各地不同的地理环境、风俗礼仪和生活状态等为背景,全方位地介绍了中国各地的美食生态。 我记得当初在看这部纪录片的时候,屏幕上的弹幕全部都是“我又饿了”。即使我没有看视频,听着解说词,我都能被这些“美味的文字”所打动。不知道你是不是和我有同样的感受?你是否想过其中的原因呢? 我有一个答案,**一言以蔽之,就是这些文字用细节带动了你的五感。**所谓五感,很好理解,就是视觉、听觉、味觉、嗅觉和触觉。你可能不信,文字有这么大的能力吗?我的答案是肯定的,如果这段文字细节设计得足够好,就真有这样的奇效。不信,我们就选一段《舌尖上的中国》里的解说词你来感受一下,这段文字没有直接介绍美食,但也同样能让你感受到“细节带给我们的冲击”。 这段文字是描述中国人怎么使用藕这种食材的,它是这样介绍的: > 挖藕的人喜欢天气寒冷,这不是因为天冷好挖藕,而是天气冷买藕吃藕汤的人就多一些,藕的价格就会涨。在湖北,藕最常见的做法就是煮汤,这是武汉及鄂中一带的家常菜——莲藕炖排骨。 >   > 整整一湖的莲藕,还要采摘5个月的时间。在嘉鱼县的珍湖上,300个职业挖藕人,每天从日出延续到日落。在中国遍布淡水湖的大省,这样的场面年年上演。 你注意一下这里面的细节,“挖藕的人喜欢天气寒冷”,大多数人其实都不知道挖藕是在寒冷的天气里进行的,而越冷对于挖藕人来说越好。这种文字通过细节的选取,说出了画面所不能传达的东西,让这些文字搅动我们味蕾的同时,也带给我们其它的感触。 相信看了上面的介绍,你对细节的好处已经有了初步的认识。现在我们来说说,写作中怎么去抓取细节。 首先要强调的是,闭门造车是弄不出来细节的。**细节的抓取必须来源于观察,这是最基本的方法。**所以,必须要老生常谈地说一句,没观察,无细节,你一定要注意培养这方面的能力。那么,有没有一些技巧呢?下面,我就分享3个我常用的技巧给你。 ## 精确联想 为什么要说这点呢?这同样可以追溯到《舌尖上的中国》这部纪录片。当时,我和大学同学聊天,也提到了这个挖藕的细节,还为此展开了一番讨论。讨论的内容就是这个细节是怎么得来的。 其实,如果你有一定的中国古诗词基础,听到旁白念“挖藕的人喜欢天气寒冷,这不是因为天冷好挖藕,而是天气冷买藕吃藕汤的人就多一些,藕的价格就会涨”,应该可以联想到这样一个情节,那就是白居易的《卖炭翁》。白居易是怎么写的呢? > 卖炭翁,伐薪烧炭南山中。 > 满面尘灰烟火色,两鬓苍苍十指黑 > 卖炭得钱何所营?身上衣裳口中食。 > 可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒。 翻译成白话文就是:有位卖炭的老翁,整年在南山里砍柴烧炭。他满脸灰尘,显出被烟熏火燎的颜色,两鬓头发灰白,十个手指也被炭烧得很黑。卖炭得到的钱用来干什么?买身上穿的衣裳和嘴里吃的食物。可怜他身上只穿着单薄的衣服,心里却担心炭卖不出去,还希望天更寒冷。 其实,挖藕的人就像卖炭的老翁一样,为了生计,同样喜欢天气寒冷,尽管会受很多苦。穿越一千多年,类似的细节在今天同样也能打动你我。 所以,虽然这是两件不同的事,但两处人物心理细节的切入角度是完全一样的。我推测,撰写《舌尖上的中国》这段文案的人,应该也想到了这一点,才能抓住并且写出这些动人的细节。 当然,我也不是胡乱猜测,这是因为平日里,我们交流写作经验的时候,也会互相问,“你为什么可以写出这样一个细节?”大家的答案是,大多数时候,细节都是有意观察得来的。那为什么能观察到呢?因为心里有谱,在哪见过,脑子里能联想得到。 所以,我一直都认为,**精确联想是细节写作的法宝之一。**这里你可能会问,又该怎么精确联想呢? 我介绍两种方式。第一种方式,是写的时候**联想共情的细节**。简而言之,就是你写事写人的时候,可以先代入到自己的身上,问问自己,什么会打动我。 比如,我们每个人都有感冒的经历,发烧、咳嗽无力。假如,有这么一个失独家庭,父亲年纪大了,生病感冒却无人照顾。现在,有人要求你写出这种孤独感,我们怎么找细节呢?你可以想想自己或者父母感冒的经历,有哪些是可以共情的。 我可能就会想到病人的声音,因为我在现实生活中,曾经感受过。自然而然,我就会在写作中用到这些细节。 在一间只能勉强摆下一张床的卧室里,一位父亲独自躺在床上,发烧咳嗽、头昏无力。他不知道该打电话求助谁,但他还是拿起了电话喃喃自语。那是一种虚弱、颤抖、非常无力的声音。 第二种方式,是写的时候**联想那些让你觉得异常、会产生反差的细节**。比如一个没多少文化的农民工,却能背诵林黛玉的葬花词,这就是反差的细节,可以挖掘。 同样,还可以寻找环境中的反差。举个例子,在大多数人的意识里,烈士陵园一定是庄严肃穆、环境优美的地方,但是你今天去的某个陵园让你觉得杂乱。 这个时候,就会有很多反差细节展现在我们眼前。此时,我们一定要去捕捉到这些异常。比如陵园布局杂乱,通往墓碑的小路落满枯叶,再比如墓碑周边都是湿漉漉的枯败植物。显然,这些细节的设计,是我有意为之,要去营造氛围的,因为这会让人印象深刻。 ## 借助道具 这个技巧你可能会觉得比较陌生,但这也是一个不错的技巧。所谓借助道具,就是**运用人物、事件身边与之关系密切的东西,来凸显它的特点。** 我印象中最深刻的就是中学时的一篇课文,契诃夫写的短篇小说《装在套子里的人》。他在描写主人公别里科夫的时候,是这么写的: > 哪怕在艳阳天出门他也总是穿着套鞋,带着雨伞,他的雨伞、怀表、削铅笔的小折刀等等一切能包裹起来的东西都总是装在套子里,就连他的脸也好像装在套子里,因为他总是把脸藏在竖起的衣领里面,戴着黑眼镜,耳朵里塞上棉花,坐出租马车的时候也要车夫马上把车篷支起来。 注意下契诃夫使用的这些道具,套鞋、竖起来的衣领、黑眼镜、耳朵里的棉花、车篷等等,这一连串的道具都是为了刻化这个装在套子里的人物,具有很强的表现力。不得不感叹大师的功力! 这种技巧也潜移默化地影响了我。在我日常的写作中,我也喜欢**借助一些道具来服务于主题**。比如,我就看到一个很想成功的人,喜欢用一切带龙的道具,烟灰缸是带龙头的,打火机吐火的地方也是个龙头。这样的细节当然应该用到文章中。比如: 他把玩着手上的打火机,打火机的形状是个金色的龙头,他喜欢龙头喷火的样子。10年来,搜集这样的龙形物品,他已经到了一种痴迷的程度,烟灰缸是带龙头的,就连喝水的杯子也是如此。所有的这一切都可以归于一种心理:出人头地。 除了借助道具来反映人物的性格特点之外,其实道具有时候也可以用来反映人物的成长。你可以想想金庸老先生在刻画令狐冲这个人物的时候,是怎么反映他的变化或者成长的?其实从他喝酒就能感受到。原来他喝酒用的道具是什么,一个破葫芦,但到了绿竹林,遇到圣姑任盈盈后,绿竹翁就带他品酒学酒,用那些有讲究的杯子,这些道具的转换其实就暗含了人物命运的变化。 ## 逐步细化 这个技巧也很好理解,但容易被忽视。为什么这样说呢?因为我们在写作中,有时为了偷懒,习惯性用一些模糊的词语来表达某种状态,这样容易,也省事。然而,这是细节描写的大忌。因为,我们的**细节就是要把模糊的变成具体的**。 假设张三和他女友在吃饭,吃饭中这对情侣吵架了,女生转身离开了。那“离开”这个动词,就是模糊的,它不属于细节描写。如果你要用细节来刻画这位女生离开的场景,那就要逐步细化。 怎么细化呢?分层次来细化,也就是拆分。 * 首先我们知道,这两个人正在吃饭,那一定是坐着的。女生要离开,首先就要站起来,第一个细节出来了:她是怎么站起来的? * 其次,站起来后,她做了什么?这可能会构成第二个细节。 * 最后,她是怎么离开这个饭店的,这就构成了第三个细节。 那么,根据上面的逻辑顺序,我们基本上就可以逐步细化了。现在,我们进一步假设这位女生是一个很注重面子的人,只要在公共场合就会克制情绪。那么我们逐步细化的前提就是,哪些动作能够体现她的隐忍、克制。所以,这段描写就可能是这样的: 她快速站起来,不言一语,只是盯着张三看了一眼,把椅子推进了桌下。然后转身,慢慢地走到门口,再快步地逃离了饭店。 为什么我要写她不言一语,写她把椅子推进桌下,然后慢慢走到门口呢?其实都是为了体现她的隐忍,但是当她离开饭店门口,就是快步逃离了,因为她已经摆脱了公共场合的束缚。 为了加深你的理解,我们再来感受一个逐步细化的例子。比如,我们写一个人端起碗、挑菜、吃饭,现在我们要逐步细化这个吃饭的情景。 显然,不同的人物会有不同吃相。一位很注意形象的人吃饭,他是这样的:他端起碗,把几缕菜叶送到嘴边,极小幅度地咀嚼着食物,每吃一口,都会拿起纸巾擦拭嘴角的油渍。 如果是一位大大咧咧的人吃饭,他可能就是这样的:他端起碗,把菜合着饭就往嘴里送,不时还发出一些声音。末了,嘴角还挂着一粒米粒。 其实,这也是一种平日里训练写作的方法,找朋友随便给你一个简单的句子,然后**发挥你的想象,用细节去填充,使这个句子具体形象起来。** ## 注意事项 好了,技巧我就分享以上三种。事实上,技巧当然也不止这些,比如巧妙运用修辞、利用环境衬托人物心理,但这些太过老生常谈了,我们从义务教育阶段就开始学了。我想,我也没有必要再给你讲一遍。 另外,我还想补充一点。现在很多好的文章,其实很少用比喻、拟人这样的修辞手法了,因为很难写出新意,有时候甚至会觉得一些比喻会弄巧成拙。反而,越来越多人喜欢通过白描,用那些具体、朴实的细节打动人。你看我上面举的那些例子,没有一个是用了比喻的修辞手法。 最后,关于细节描写,有两点我需要再次提醒你一下。 **第一,详略得当。**从理论上来讲,一句话可以扩展出数不清的细节,但为什么大家不这么做呢?因为这样就没有详略了。那么,怎么排序呢?我归纳了两个基本原则。 首先,**环境细节描写的重要性小于人物细节描写的重要性。**比如,我们要写某个街区随着时间的推移而变得衰败。 那要表现这个衰败,我们会习惯性地用环境细节来表现,比如尘土飞扬的街道、杂草丛生的荒地、布满蜘蛛网的玻璃等等。当然,这些没有错。但是,如果这个时候你在这个街区看到了一个瘦骨嶙峋、衣衫褴褛的人,那你的细节描写的重点,就应该转到人物的身上。你可以感受下: 一切都是灰蒙蒙的。昏暗的灯光下,一个满脸憔悴的人,穿着无袖的汗衫,把一只胳膊肘搭在路灯柱上,另一手啃着半块面包。而在他的不远处,还有一个黑影在地上寻找着什么,突然扬起头,开心地说道:“你看,还有吃的。” 相比于环境细节描写,如果突出的细节是人物,则更能拉近读者的观感,因为人才能更让我们产生共情。试想一下,一个街区再破败,它没有人,也不会有太多读者会去关注它。因为我们总是对人感兴趣,而非他们所在的地方。 其次,**人物细节描写中,描写五官感受到的细节比描写人物的心理活动细节来得重要。**原理也很简单,就是五官细节会让读者更有代入感。我们常常会怎么描述一个人难受的心理状态呢?七上八下、睡不着觉、像被刀子捅了一样……但这些就比不上用一些通过五官感受到的细节来得震撼。 比如说一个人因为孩子走丢了心里难受,睡不着觉。这时,我们需要尽量用五官能感受到的细节去刻画他的状态。我们这样写: 卧室的灯关了,周遭又静谧了下来。连续几个晚上,他都因压抑而失眠。他用力地闭上眼,努力屏蔽外界的干扰。但平日里从不会注意的窸窣声,此时也会钻进他的耳朵,扰乱他的思绪。偶尔困得睡过去了,他也会突然坐起来,猛推身边的妻子说:“我们的孩子没了。” **第二,不要无用的细节。**无用,一方面是指与主题毫无关系的细节描写,另一方面是指没有特点的细节。前一个方面,我就不举例了,因为大多数人是可以察觉,并且努力避免的。我想说说后一个方面,就是一些没有特点的细节。 所谓没有特点,不是说,你用的意象没有特点,而是指你的描述没有特点。比如,我们总喜欢用烟啊、酒啊来形容一个男人的苦闷、心痛。这并非没有特点,而是指有些朋友一写到这样的细节,就是“狠狠地吸了两口,朝外吐了吐烟圈”,这就属于没有特点了。 **那怎样才能把这个细节写得有特点呢?** 我们假设现在有这样一位男性,最近因为被骗很苦闷,老婆离开了他,公司也快开不下去了。假如在他的办公室里,我们看到了他的状态,他向我们聊起了被骗的过程。在整个聊天过程中,你也看着他一根接一根地抽烟。 上面的铺垫,我们完成了。现在怎么用到这个抽烟的细节呢?我来写一段: 他坐在自己的位置上,用最舒服的姿势,和我们讲述着他被骗的过程。中途,他聊起离开了他的老婆,破散了的家,还谈起了即将破产的公司。手里的烟,他从来没有停过,一根根地抽,语气平静。这时,他从烟盒里拿出最后一根烟,正要点上。突然,整根烟就从嘴里滑了下来。他怔了一下,慢慢低下头,到地上去捡,还冒出了一句:“连烟都嫌弃我了。”良久,他才抬起头,此时已泪流满面。 同样是描述烟,这个烟的细节是有特点的。烟在手的时候,他平静淡然,但当烟突然掉落的时候,他就再也绷不住了,悲伤从中而来,而烟就是其中的导火索。烟,只不过是逃避自我的伪装。 ## 总结 有关如何打磨细节的技巧,我就交付给你了。首先要强调的是,闭门造车是弄不出来细节的。细节的抓取必须来源于观察,这是最基本的方法。 那细节打磨的技巧,除了常用的修辞手法等,这节课我着重和你分享了3个技巧: 1. 精确联想。联想的内容集中在两个方面:自己是否经历过类似的场景,自己看过的材料中有没有类似的描写角度。 2. 借助道具。找到那些人物、事件身边与之关系密切的东西,来凸显对应的特点。 3. 逐步细化。在写作中,为了图方便,写作者喜欢用模糊的词语来代替描写。这个时候,我们就需要逐步细化,按照一定的顺序进行拆分,比如动作发生的时间顺序。 与此同时,细节描写还有两个关注点你需要记住: 1. 详略得当。首先,你要知道,不是每一个地方都需要细节描写,其次选择细节描写的时候,要注意两个基本原则:第一,环境细节描写的重要性小于人物细节描写的重要性;第二,人物细节描写中,描写五官感受到的细节比描写人物的心理活动细节来得重要。 2. 不要使用无用的细节。即与主题无关的细节不要用;没有特点的细节也不要用。 只有这样,我们才能设计出令人过目不忘的细节。 ## 作业 今天的作业,我们换个形式,不是去写,而是观察。最近有部大火的剧《沉默的真相》,请你观看一下第10集的15~31分钟(由于版权限制这里无法为你附上视频敬请谅解),这段视频是主人公江阳服完刑出狱的情节。请你观察一下导演和编剧是怎么安排江阳出狱后的一系列细节的。 希望这个作业,可以锻炼一下你观察生活的能力。虽然不需要写,但如果你有兴趣的话,也欢迎分享一下感想哦!